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致文艺青年的民谣“迷语”

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余小拳 发表于 2013-6-20 10:07:09 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题
 

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撇开主流商业的“民谣”标签,大陆独立民谣界称得上“偶像派”的没几个,钟立风绝对算得上其中一员。文艺气质、作家头衔、铁杆粉众,这些因素都使小钟在一众民谣歌手中脱颖而出,不自觉地被冠以“偶像光环”。        当下终于迎来了民谣最好的时代。自大陆“新民谣”流派2001年在北京三里屯河酒吧发轫萌芽,“新民谣”在国内逐渐演化成四种主要的形态。第一种是早期校园民谣与城市民谣余绪相结合后的变体;第二种是可以用术语“neo-folk”指代的音乐类型,万晓利、周云蓬、李志、刘2都是其中的代表;第三种是将民谣与中国传统民歌相结合,这类型最早也最成功的民谣歌者莫过于兰州的野孩子,而西北的民谣歌手似乎又有着得天独厚的先天优势,洪启、苏阳、旅行者(吴俊德)、王啸、张智、小舟、马木尔、叶尔波利,以及鼓手身份之外的赵已然、赵牧阳兄弟,这些音乐人在不自觉间塑造了西北“新民谣”的群体现象。至于四川的白水,广东的五条人、玩具船长,也分别异军突起,亦可归为这一类;第四种是实验民谣/自由民谣的一支,小河、李真灰,以及早期的胡吗个都属于其代表。相对而言,一大部分民谣歌手都可归类为第一阵营,钟立风也不例外。不过,近年小钟已逐渐摆脱后校园民谣/城市民谣的束缚,迈入真正的“新民谣”领域。        与上一张《像艳遇一样忧伤》一样,钟立风左手著书,右手写歌,先于这张专辑《欲爱歌》,去年已推出了一本随笔集《没有过去的男人》,当然这张专辑也收录了这首同名的歌曲。《欲爱歌》作为钟立风签约十三月后的第二张唱片,制作/编曲依然是上一张的柳森。柳森在《像艳遇一样忧伤》中加入更多的乐器,以华丽的管乐、弦乐搭配基本的民谣乐器,烘托更丰富立体的钟立风。当然,上一张也有乐迷质疑这些光鲜的编曲是否冲淡钟立风的文艺气质。就民谣的创作而言,民谣的叙事性质与抒情性跟旋律的结合才是民谣万变不离其宗的核心。一定程度上,《像艳遇一样忧伤》给了钟立风华丽的转捩点。        《欲爱歌》延续上一张新古典/新民谣的探索,大量管乐的穿插与三拍的圆舞曲编曲已经完全融入钟立风的个人风格中。《欲爱歌》更彻底摒弃传统民谣的写实叙事性特点,而侧重于意象、诗性的叙述,在这一点上,钟立风越来越得心应手。得益于钟立风本身是一个文学及电影爱好者,他的作品也多次致敬过不同的作家及电影,诗歌的含蓄朦胧与电影的蒙太奇手法已成为钟立风歌词的显著标志,《沉默的南方姑娘》、《欲爱歌》单独拿出来都是优秀的诗篇。这张《欲爱歌》中,钟立风更为自己钟爱的博尔赫斯与张枣的诗歌谱曲。        在《沉默的南方姑娘》中,有别于正常的钟立风演绎,小钟低沉嘶哑的声音越发相像于万晓利,而早在音乐节上已演唱过的《一个人去千叶》的自语式随性吟唱,以及钟立风在《默默与粘粘》中自创的“迷语”演绎,都提供了钟立风未来音乐上新的可能性。
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精彩评论4

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街角幸福 发表于 2013-6-20 17:45:36 | 显示全部楼层
 
不错啊,民谣也开始流行了
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江山画眉缺 发表于 2013-6-21 01:21:58 | 显示全部楼层
 
这个没有关注过,还不错
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靓女最大晒 发表于 2013-6-21 08:57:38 | 显示全部楼层
 
只要有好听的歌听就行呵呵
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天空1298 发表于 2019-4-16 20:29:29 | 显示全部楼层
 
谢谢楼主分享
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